课程介绍(K004280):
博雅小课堂 通识 敦煌莫高窟艺术
文件目录:
博雅小课堂 通识 敦煌莫高窟艺术 |
│ ├─01 发刊词1 敦煌,中国人的诗与远方.mp3 |
│ ├─01 发刊词1 敦煌,中国人的诗与远方.pdf |
│ ├─02 发刊词2 迄今为止最全面、最具国际视野的全窟导览.mp3 |
│ ├─02 发刊词2 迄今为止最全面、最具国际视野的全窟导览.pdf |
│ ├─03 敦煌,如何从边陲小镇变成艺术圣地的?.mp3 |
│ ├─03 敦煌,如何从边陲小镇变成艺术圣地的?.pdf |
│ ├─04 如何看懂敦煌壁画?.mp3 |
│ ├─04 如何看懂敦煌壁画?.pdf |
│ ├─05 丝绸之路与敦煌.mp3 |
│ ├─05 丝绸之路与敦煌.pdf |
│ ├─06 北凉第268窟 这是敦煌现存最早的洞窟吗?(一).pdf |
│ ├─06 北凉第268窟:这是敦煌现存最早的洞窟吗?(一).mp3 |
│ ├─07 北凉第268窟 这是敦煌现存最早的洞窟吗?(二).mp3 |
│ ├─07 北凉第268窟 这是敦煌现存最早的洞窟吗?(二).pdf |
│ ├─08 北凉第268窟 这是敦煌现存最早的洞窟吗?(三).mp3 |
│ ├─08 北凉第268窟 这是敦煌现存最早的洞窟吗?(三).pdf |
│ ├─09 北凉第268窟 这是敦煌现存最早的洞窟吗?(四).mp3 |
│ ├─09 北凉第268窟 这是敦煌现存最早的洞窟吗?(四).pdf |
│ ├─10第272窟 最早的“殿堂窟”有何特点?(一).mp3 |
│ ├─10第272窟 最早的“殿堂窟”有何特点?(一).pdf |
│ ├─11北凉第272窟 最早的“殿堂窟”有何特点?(二).mp3 |
│ ├─11北凉第272窟 最早的“殿堂窟”有何特点?(二).pdf |
│ ├─12北凉第272窟 最早的“殿堂窟”有何特点?(三).mp3 |
│ ├─12北凉第272窟 最早的“殿堂窟”有何特点?(三).pdf |
│ ├─13第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(一).mp3 |
│ ├─13第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(一).pdf |
│ ├─14第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(二).mp3 |
│ ├─14第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(二).pdf |
│ ├─15第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(三).mp3 |
│ ├─15第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(三).pdf |
│ ├─16第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(四).mp3 |
│ ├─16第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(四).pdf |
│ ├─17第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(五).mp3 |
│ ├─17第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(五).pdf |
│ ├─18第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(六).mp3 |
│ ├─18第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(六).pdf |
│ ├─19第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(七).mp3 |
│ ├─19第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(七).pdf |
│ ├─20第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(八).mp3 |
│ ├─20第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(八).pdf |
│ ├─21第275窟 北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(九).mp3 |
│ ├─21第275窟:北凉三窟中规模最大、壁画内容最丰富、建筑形制最特殊(九).pdf |
│ ├─22第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(一).mp3 |
│ ├─22第257窟:“九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(一).pdf |
│ ├─23第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(二).mp3 |
│ ├─23第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(二).pdf |
│ ├─24北魏第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(三).mp3 |
│ ├─24北魏第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(三).pdf |
│ ├─25北魏第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(四).mp3 |
│ ├─25北魏第257窟:“九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(四).pdf |
│ ├─26北魏第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(五).mp3 |
│ ├─26北魏第257窟:“九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(五).pdf |
│ ├─27第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(六).mp3 |
│ ├─27第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(六).pdf |
│ ├─28第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(七).mp3 |
│ ├─28第257窟:“九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(七).pdf |
│ ├─29第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(八).mp3 |
│ ├─29第257窟:“九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(八).pdf |
│ ├─30北魏第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(九).mp3 |
│ ├─30第257窟:“九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(九).pdf |
│ ├─31北魏第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(十).mp3 |
│ ├─31北魏第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(十).pdf |
│ ├─32第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(十一).mp3 |
│ ├─32第257窟 “九色鹿本生”能代表佛教故事画传统吗?(十一).pdf |
│ ├─33北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(一).mp3 |
│ ├─33北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(一).pdf |
│ ├─34北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(二).mp3 |
│ ├─34北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(二).pdf |
│ ├─35北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(三).mp3 |
│ ├─35北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(三).pdf |
│ ├─36北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(四).mp3 |
│ ├─36北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(四).pdf |
│ ├─37北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(五).mp3 |
│ ├─37北魏第259窟 “二佛并坐”与“东方蒙娜丽莎”共处一窟合适吗?(五).pdf |
│ ├─38第263窟 北魏壁画的原貌是什么样的?(一).mp3 |
│ ├─38第263窟 北魏壁画的原貌是什么样的?(一).pdf |
│ ├─39第263窟 北魏壁画的原貌是什么样的?(二).mp3 |
│ ├─39第263窟:北魏壁画的原貌是什么样的?(二).pdf |
│ ├─40第263窟 北魏壁画的原貌是什么样的?(三).mp3 |
│ └─40第263窟 北魏壁画的原貌是什么样的?(三).pdf |
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